洞仙歌 曹种水水南村舍图
溪云罨画，住人家三两。
时见当门晒渔网。
听渔歌唱罢，有读书声，临水处，面面轩窗齐敞。
侬家魏塘屋，水竹之间，占取茆堂一分广。
支港曲通船，乘兴能来，尽缓打、樵青双桨。
奈一笑、相逢各天涯，总让与闲鸥，作烟波长。
时见当门晒渔网。
听渔歌唱罢，有读书声，临水处，面面轩窗齐敞。
侬家魏塘屋，水竹之间，占取茆堂一分广。
支港曲通船，乘兴能来，尽缓打、樵青双桨。
奈一笑、相逢各天涯，总让与闲鸥，作烟波长。
现代解析
这首《洞仙歌》描绘了一幅江南水乡的闲适生活图景，用白描手法展现了人与自然的和谐共生。我们可以从三个层次来理解它的魅力：
1. 动静相宜的生活画卷
开头像镜头推进：先看到溪边云雾笼罩的几户人家（"溪云罨画，住人家三两"），接着特写门前晾晒的渔网，耳边同时传来渔歌与读书声。这种写法让读者仿佛置身水乡，同时感受到劳作的烟火气与文雅的书卷气。
2. 精巧的空间设计
诗人用"水竹之间""茆堂一分广"等词，展现房屋依水而建的智慧。特别生动的是"支港曲通船"——弯曲的水道既能行船，又为生活增添趣味性。双桨"樵青"的典故（唐代张志和的渔童名）暗示主人有隐士情怀。
3. 深藏的怅惘之情
结尾笔锋一转：虽然环境惬意，但想到与友人天涯相隔（"相逢各天涯"），只能把这片美景让给闲鸥。这种突然的抒情像水面的涟漪，透露出隐居者心底的孤独，让田园画面多了人情味。
全诗妙在"以乐景写哀"——前面越写渔舟唱晚的悠然，越反衬出"各天涯"的遗憾。就像我们拍完美风景照后，突然想分享却无人同在的落寞，这种情感反差正是古典诗词含蓄动人的典型手法。
郭麟
（1767—1831）清江苏吴江人，字祥伯，号频伽，晚号蘧庵、复庵。一眉色白，人称“郭白眉”。诸生。屡试不第，遂专力于诗古文。醉后画竹石。诗词清隽明秀，尤善言情。有《灵芬馆集》等。