高阳台 夜雨不寐
细咽风砧，缓敲檐铁，无端作出声声。透薄窗纱，偏生不肯天明。
芭蕉自说凄凉语，又何尝、必要人听。奈多情，至此魂销，入耳偏清。
衫边记起斑斑泪，记秋江夜泊，枕上潮生。一样无聊，乌篷换了青灯。
常时惯说侬多梦，恁今宵、作也难成。一更更，容易教人，候到鸡鸣。
现代解析
这首《高阳台·夜雨不寐》写的是一个人在雨夜失眠时的所见所感，字里行间透着淡淡的愁绪和孤独。我们可以从三个层次来理解：
第一层：雨夜的声音
开篇就用"细咽风砧（风声像呜咽），缓敲檐铁（雨滴敲屋檐）"把读者拉进一个充满声响的雨夜。这些声音本是无心的自然现象，但在失眠人耳中却格外清晰，甚至觉得它们"不肯天明"——用拟人手法写出夜长的煎熬。芭蕉被雨打的声音本是自然现象，诗人却说它在"自说凄凉语"，其实是他自己心里凄凉。
第二层：记忆的闪回
"衫边泪痕"和"秋江夜泊"突然插入回忆，暗示现在的失眠不是偶然。过去在船上听潮声（"枕上潮生"）和现在屋里听雨声，虽然场景不同，但"一样无聊"的心情却相同。"乌篷（船）换青灯（油灯）"的对比，更显出漂泊与独处的孤独一脉相承。
第三层：失眠的焦灼
最后点出主题：平时总被说"多梦"，今夜偏偏无梦可做。听着更鼓声数时间，"候到鸡鸣"四字活画出辗转反侧的煎熬。这里的"容易"是反语，其实是在说长夜难熬。
整体魅力在于：
1. 把雨声、更声这些寻常事物写得充满情绪，失眠的焦躁与往事的惆怅自然交融
2. "不肯天明""自说凄凉"等拟人手法，让景物有了人的情感
3. 结尾从"多梦"到"难成"的转折，意外地加深了孤独感，比直接说"我很难过"更打动人
全词就像一部深夜独白剧，雨声是背景音，记忆是闪回镜头，最终定格在等待天亮的失眠者身上，让人读后也能感受到那种被雨夜放大孤独的微妙心境。