满江红 水仙王祠神弦曲
老去东坡，零落了、风流赛筵。
恕吾辈，疏狂礼节，重酌寒泉。
廿五条冰弹碎月，十三陵树长荒烟。
采黄花、人语冷香中，残翠边。
神至矣，风满船。
神去矣，水连天。
击空明一片，渔鼓吟舷。
睡起芙蓉窥镜里，日斜鸥鹭拜门前。
有小鬟、低唱棹歌来，秋渺然。
恕吾辈，疏狂礼节，重酌寒泉。
廿五条冰弹碎月，十三陵树长荒烟。
采黄花、人语冷香中，残翠边。
神至矣，风满船。
神去矣，水连天。
击空明一片，渔鼓吟舷。
睡起芙蓉窥镜里，日斜鸥鹭拜门前。
有小鬟、低唱棹歌来，秋渺然。
现代解析
这首词写的是苏轼晚年参加水仙王祠祭祀时的所见所感，充满沧桑感和超脱的意境。
上片开头"老去东坡"直接点明这是晚年苏轼。他说自己老了，不再像年轻时那样在宴席上风流倜傥。"恕吾辈"三句写他们这群老人不拘礼节，直接用寒泉（清水）祭祀，显得随性自然。"廿五条冰"到"残翠边"这段描写非常有意境：弹琴时月光照在冰柱上，十三陵的树木笼罩在荒烟中，采摘菊花的人在清冷的香气中交谈。这些画面既清冷又带着几分仙气。
下片写神灵降临又离去的场景。"风满船"和"水连天"的对比，展现神灵来去的飘忽感。"击空明"以下写祭祀后的闲适：敲着渔鼓、吟唱着，芙蓉花好像在照镜子，夕阳下鸥鹭在门前盘旋。最后以小丫鬟唱着船歌作结，"秋渺然"三字让整首词的意境升华，把秋日的空旷寂寥感表现得淋漓尽致。
全词最大的特点是虚实结合，既有具体的祭祀场景，又充满神话色彩。苏轼用"老去"开头，却通篇不见颓丧，反而在苍凉的景物中透露出超然物外的洒脱，这正是他晚年心境的写照。词中"冰""月""荒烟""冷香"等意象的运用，营造出清冷空灵的美感，读来令人神清气爽。
黄燮清
黄燮清（1805～1864）晚清诗人、剧作家。原名宪清，字韵甫，号韵珊，又号吟香诗舫主人。浙江海盐武原镇人。道光十五年（1835）举人，后屡试不第，晚年始得宜都县令，调任松滋，未几卒。少工词曲，中年以后始致力于诗文。其诗多抒写个人不平遭遇及人民的生活疾苦，咏史吊古之作深沉豪放，颇具特色。有《倚晴楼诗集》及《倚睛楼七种曲》传世。