现代解析
这首诗描绘了作者登高远眺时的壮阔景象和豁然开朗的心情。全诗以登山者的视角展开，语言生动形象，充满画面感。
首联"策杖与云平，濛濛空际行"用夸张手法写登山之高：拄着拐杖行走，仿佛与云朵齐平，在朦胧的云雾中穿行。一个"平"字巧妙地将人与云放在同一高度，突显山势之高。
颔联"烟江中岭尽，星斗下方横"继续写登高所见：远处的江河笼罩在烟霭中，山岭在视野里逐渐消失；低头看时，璀璨的星辰竟在脚下闪烁。这两句通过上下对比，形成强烈的空间感。
颈联"不隔诸天路，差疑五岳名"转入抒情：站在如此高处，仿佛通往天界的道路就在眼前，甚至让人怀疑五岳的盛名是否名副其实。这里既表现了山势之高，又暗含对自然伟力的赞叹。
尾联"谁知游楚客，顿使九愁轻"点明主旨：谁能想到这次登山，让一个满怀忧愁的旅人（楚客指作者自己）顿时感到烦恼减轻。"九愁"是夸张说法，极言忧愁之多，而"轻"字则生动表现了登高望远带来的心灵释放。
全诗最动人的地方在于：通过描绘登高时"上与云平"、"星斗在脚下"的奇幻体验，展现了人在大自然面前既渺小又崇高的矛盾感受。当站在高山之巅俯瞰人间时，那些日常的烦恼都变得微不足道。这种登高望远的豁达心境，正是这首诗跨越时空依然能打动现代读者的魅力所在。
董其昌
董其昌（1555—1636），字玄宰，号思白、香光居士，松江华亭（今上海闵行区马桥）人，明代书画家。万历十七年进士，授翰林院编修，官至南京礼部尚书，卒后谥“文敏”。董其昌擅画山水，师法董源、巨然、黄公望、倪瓒，笔致清秀中和，恬静疏旷；用墨明洁隽朗，温敦淡荡；青绿设色，古朴典雅。以佛家禅宗喻画，倡“南北宗”论，为“华亭画派”杰出代表，兼有“颜骨赵姿”之美。其画及画论对明末清初画坛影响甚大。书法出入晋唐，自成一格，能诗文。