鉴赏
在我国古典诗词中，婀娜多姿的杨柳和离情相思早就结下了不解之缘。有名的《诗经·小雅·采薇》云：“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。”诗人借道中所见，以言行役之久，寄托离情乡愁。到汉代，折柳赠别更蔚成风气。可怜灞桥柳，愁煞离别人。人们把杨柳和离别联系在一起，大概是因为那长长的柳丝最容易引起绵绵离情的缘故吧。可是对于多情善感的诗人来讲，在那杨柳尚未垂下万条绿丝绦之时，他已敏锐地察觉到春天的来临，从而触动了他的乡愁。“柳黄未吐叶，水绿半含苔”，写的正是早春景象。柳色黄而已，尚未吐出细叶；水色绿而已，苔衣尚未长成。这正是冬尽春来的一、二月之际，春意萌动，春色逗露之时。杜审言说得好：“独有宦游人，偏惊物候新。”（《和晋陵陆丞早春游望》）飘泊边城的游子，对时令和景物的变化特别敏感。忽见边城杨柳色，已觉春色动地来。一个“动”字，把萌动的春意写得活泼泼地。而这种敏感，正是由客居异地而产生的刻骨的乡愁催发的。元稹诗云：“何处生春早，春生客思中。”（《生春二十首》其十九）赵嘏诗云：“何事最能悲少妇，夜来依约落边城。”（《新月》）而当边城春色动的时候，客居边城的游子也就格外思乡念家了。为什么春色最能撩拨人的乡思呢？王维的这首诗可以算一个让人满意的答复：“杨柳渡头行客稀，罟师荡桨向临圻。惟有相思似春色，江南江北送君归。”（《送沈子福归江东》）现代解析
这首小诗用简单的画面和情感，描绘了边城早春时游子的乡愁，读来清新又动人。
前两句就像用淡彩画了两幅小图：柳枝刚冒出嫩黄的芽苞，还没展开叶子；河水泛着淡绿，隐约能看到水底青苔。诗人没有用浓烈的颜色，而是用"未吐""半含"这样的词，让人感受到春天刚刚萌发的羞涩感。
后两句笔锋一转：边城的春意刚刚萌动，作客他乡的人却已经被勾起了思乡之情。这里藏着巧妙的对比——初春的生机越明显，游子的孤独感反而越强烈。一个"动"字用得极妙，既说春色在边城流动，也暗示客居者的心被乡愁触动。
全诗像一部微电影：镜头先给柳芽、河水特写，慢慢拉开展现整个边城的春景，最后定格在望着这一切出神的游子背影。二十个字里有色彩变化，有季节特征，更有所有离家之人都会懂的那份突然涌上心头的思念。
何逊
南朝梁诗人，字仲言，东海郯(今山东省苍山县长城镇)人，何承天曾孙，宋员外郎何翼孙，齐太尉中军参军何询子。八岁能诗，弱冠州举秀才，官至尚书水部郎。诗与阴铿齐名，世号阴何。文与刘孝绰齐名，世称何刘。其诗善於写景，工于炼字。为杜甫所推许，有集八卷，今失传，明人辑有何水部集一卷。后人称"何记室"或"何水部"。