现代解析
这首《惆怅》描绘了一种深藏心底、挥之不去的愁绪，像影子一样跟随主人公，却无法被心上人察觉。全诗用生活化的场景和比喻，把抽象的情感写得真实可感。
前四句像一组电影特写镜头：被子冰凉不暖，暗示独眠的孤寂；眼泪打湿被褥，却无人知晓；拔下钗环（女子首饰）时犹豫不决，仿佛连日常动作都带着心事。这些细节生动展现了主人公辗转难眠、患得患失的状态。
五六句突然拉开镜头，转向开阔的自然场景：明月清风本应让人舒畅，此刻却加重了离愁；诗人联想到才子佳人总难圆满，点出这种惆怅的普遍性。最后两句看似豁达——不如一醉方休，醉到以天为帐、以地为席，实则是愁到极致的反语，用放纵来掩盖更深的痛苦。
全诗妙在"藏"与"露"的平衡：明明写的是浓烈情感，却通过"不煖空沾泪""欲分犹半疑"等含蓄表达；明明是个人的愁思，又借"词人绝色多伤离"上升到人生常态。这种既私密又共情的写法，让不同时代的读者都能从中看到自己的影子。
韩偓
韩偓（公元842年～公元923年）。中国唐代诗人。乳名冬郎，字致光，号致尧，晚年又号玉山樵人。陕西万年县（今樊川）人。自幼聪明好学，10岁时，曾即席赋诗送其姨夫李商隐，令满座皆惊，李商隐称赞其诗是“雏凤清于老凤声”。龙纪元年(889年)，韩偓中进士，初在河中镇节度使幕府任职，后入朝历任左拾遗、左谏议大夫、度支副使、翰林学士。