李辅之得邺南城注雨瓦筒以之支琴
邺城城南青雀来，五楼突兀肩三台。
胡桃万瓦净如水，春阴不敢生莓苔。
檐雨阑干三百尺，多年雨啮空阶石。
繁华已逐水东流，断甓时从耕者得。
可怜此君落君手，爱之不博连城璧。
锡花如雪错菱花，小字兴和犹可识。
晴窗拂拭支桐君，上下一般蛇蚹纹。
哀蝉遽止不成弄，千古雨声愁杀人（全金诗十六又续河南通志七十二）。
胡桃万瓦净如水，春阴不敢生莓苔。
檐雨阑干三百尺，多年雨啮空阶石。
繁华已逐水东流，断甓时从耕者得。
可怜此君落君手，爱之不博连城璧。
锡花如雪错菱花，小字兴和犹可识。
晴窗拂拭支桐君，上下一般蛇蚹纹。
哀蝉遽止不成弄，千古雨声愁杀人（全金诗十六又续河南通志七十二）。
现代解析
这首诗描绘了一块从邺城南城遗址出土的注雨瓦筒，通过这件文物引发对历史兴衰的感慨。全诗可分为三个层次：
前六句用生动的画面感展现邺城昔日的繁华：青雀飞舞的城南，高耸的五楼三台建筑群，光洁如水的琉璃瓦连苔藓都不敢生长，三百尺长的屋檐排水系统至今可见。这些细节共同构建出一个曾经极尽奢华的都城形象。
中间六句笔锋一转，通过"繁华已逐水东流"道出历史变迁。如今只能在耕地时偶然捡到残砖碎瓦，而这块被李辅之收藏的瓦筒虽刻着"兴和"年号，却已不再是连城之璧的珍贵文物。这里暗含对权力更迭、物质繁华终将消逝的思考。
最后四句聚焦当下场景：在晴窗下用这块瓦筒支起古琴（桐君），却发现琴身纹路与瓦筒裂痕惊人相似。当弹奏中断时，屋檐雨声与千年历史的回响交织，令人生出无限愁绪。诗人通过"琴纹"与"瓦纹"的巧妙呼应，将个人情感与历史沧桑完美融合。
全诗最动人的地方在于：用一块普通瓦筒作为时空纽带，让读者看到辉煌建筑如何变成田间碎瓦，而当下雨声又怎样唤醒千年记忆。这种以小见大的写法，比直接抒怀更具感染力。