征招
篷方底，舟师行歌，徐徐曳之如偃卧榻上，无动摇突兀势，以故得尽情骋望。予欲家焉而未得，作徵招以寄兴。徵招、角招者，政和间，大晟府尝制数十曲，音节驳矣。予尝考唐田畸声律要诀云：徵与二变之调，成非流美，故自古少徵调曲也。徵为去母调，如黄钟之徵，以黄钟为线，不用黄钟乃谐。故随唐旧谱，不用母声，琴家无媒调、商调之类。皆徵也，亦皆具母弦而不用。其说详于予所作琴书。然黄钟以林钟为徵，住声於林钟。若不用黄钟声，便自成林钟宫矣。故大晟府徵调兼母声，一句似林钟均，所以当时有落韵之语。予尝使人吹而听之，寄君声于臣民事物之中，清者高而亢，浊者下而遗，万宝常所谓宫离而不附者是已。因再三推寻唐谱并琴弦法而得其意。黄钟徵虽不用母声，亦不可多用变徵蕤宾、变宫庆钟声。若不用黄钟而用蕤宾、应钟，即是林钟宫矣。余十一均徵调傲此。其法可谓善矣。然无清声，只可施之琴瑟，难入燕乐。故燕乐阙徵调，不必补可也。此一曲乃予昔所制，因旧央正宫齐天乐慢前两拍是徵调，故足成之。虽兼用母声，较大晟央为无病矣。此曲依晋史名曰黄钟下微调、角招曰黄钟清角调
潮回却过西陵浦，扁舟仅容居士。去得几何时，黍离离如此。客途今倦矣。漫赢得、一襟诗思。记忆江南，落帆沙际，此行还是。
迤逦。剡中山，重相见、依依故人情味。似怨不来游，拥愁鬟十二。一丘聊复尔。也孤负、幼舆高志。水洪晚，漠漠摇烟，奈未成归计。
潮回却过西陵浦，扁舟仅容居士。去得几何时，黍离离如此。客途今倦矣。漫赢得、一襟诗思。记忆江南，落帆沙际，此行还是。
迤逦。剡中山，重相见、依依故人情味。似怨不来游，拥愁鬟十二。一丘聊复尔。也孤负、幼舆高志。水洪晚，漠漠摇烟，奈未成归计。
现代解析
这首词是姜夔借写舟行所见，抒发思乡之情和人生感慨的作品。全词可以分成三个层次来理解：
上片写水上漂泊的闲适与惆怅。开篇用"篷方底"形容小船像移动的床榻，让人能舒服地躺着看风景，这种悠闲的描写反衬出后文的愁绪。作者说想在这里安家却做不到，于是写下这首词排遣情绪。接着用"黍离离"（取自《诗经》中慨叹故国衰败的典故）暗示时光流逝带来的物是人非之感，旅途疲惫时只能靠写诗寄托情怀。
中片转入对江南故乡的思念。用"记忆江南"直接点明乡愁，提到"落帆沙际"的江南水乡景象。随后笔锋转到"剡中山"（浙江嵊州山水），用拟人手法写青山像挽着发髻的佳人，埋怨作者不来游玩，把山水写得充满人情味。
下片抒发功业未成的遗憾。"一丘聊复尔"引用谢安隐居的典故，表达自己只能暂时寄情山水，却辜负了像谢安那样建功立业的抱负。结尾的"水洪晚"景象，用朦胧的暮烟烘托有家难归的无奈，余韵悠长。
全词妙在把旅途见闻、山水风物与人生感悟自然融合，语言清新如白话。写船行时说"徐徐曳之如偃卧榻上"，写青山说"拥愁鬟十二"，都生动有趣。最后用晚景作结，让读者仿佛看见作者独立船头、望乡兴叹的画面，含蓄地传达出文人漂泊中的典型心境。
姜夔
姜夔[kuí]（1154年—1221年），字尧章，号白石道人，汉族，饶州鄱阳（今江西省鄱阳县）人。南宋文学家、音乐家。其作品素以空灵含蓄著称，姜夔对诗词、散文、书法、音乐，无不精善，是继苏轼之后又一难得的艺术全才。有《白石道人诗集》《白石道人歌曲》《续书谱》《绛帖平》等书传世。