现代解析
这首诗描绘了冬日窗上水影的奇幻景象，通过光影变化传递出静观自然的哲思。
前四句用动态画面展现窗上水影：阳光下的水痕像浮动的小池塘（"日池浮湛澹"），结霜的窗户上光影如晚霞流动（"霞牖上萦回"）。水汽凝结成云雾般的花纹（"敷腴三素云"），在阳光下像发光的莲花台（"照耀青莲台"）。诗人用"浮""萦回"等动词让静态的水影活了起来。
后四句转入哲思：高处流动的光辉映照在窗面（"高流辉自下"），水痕如涟漪般时隐时现（"含漪敛复开"）。诗人像入定的修行者静坐观察（"尸坐以默观"），在极致宁静中感受到春天将至的气息（"静极自春回"）。这里把物理现象升华为生命轮回的隐喻——冬日的静寂中已孕育着春的生机。
全诗妙在将日常所见写出神仙境界，窗上水影既像天界莲台又似人间池塘。诗人通过"静观"这一中国传统审美方式，在微小事物中捕捉到宇宙运行的规律，传递出"万物静观皆自得"的东方智慧。文字清丽空灵，由实景到虚境过渡自然，展现了文人雅士对生活细节的诗意捕捉能力。
倪瓒
倪瓒（1301～1374），元代画家、诗人。初名珽，字泰宇，后字元镇，号云林子、荆蛮民、幻霞子等。江苏无锡人。家富，博学好古，四方名士常至其门。元顺帝至正初忽散尽家财，浪迹太湖一带。擅画山水、墨竹，师法董源，受赵孟頫影响。早年画风清润，晚年变法，平淡天真。疏林坡岸，幽秀旷逸，笔简意远，惜墨如金。以侧锋干笔作皴，名为“折带皴”。墨竹偃仰有姿，寥寥数笔，逸气横生。书法从隶入，有晋人风度，亦擅诗文。与黄公望、王蒙、吴镇合称"元四家"。存世作品有《渔庄秋霁图》《六君子图》《容膝斋图》等。著有《清閟阁集》。