现代解析
这首诗描绘了春天即将结束时的复杂心情，通过日常景象传递出对时光流逝的淡淡哀愁。
前两句"止竟春须去，灰心揽鬓丝"直白地说：春天终究要离开，让人心情低落，不自觉摸着自己渐白的鬓发。这里用"灰心"和"鬓丝"两个具体意象，把抽象的伤春情绪变得可感可知。
中间四句用四个生动的画面展现暮春特征：忽晴忽阴的漫长白昼让人困倦，傍晚的冷风带着凉意；杜鹃鸟还在争着报春，而乌鸦已经悄悄躲起来——这些细节就像一组暮春特写镜头，让读者仿佛置身其中。
最后两句"寄芳终契阔，阴绿听繁枝"最有意境：想把心意寄托给春花却终究错过，只能站在浓密的树荫下，听着枝叶沙沙作响。这个结尾画面感极强，树荫的"阴绿"和枝叶的"繁"形成视觉与听觉的双重感受，把说不清的惆怅都融进了自然景象中。
全诗没有直接说"我很难过"，但通过摸鬓发、听风声、看飞鸟、望树荫这些细微动作，把文人面对春光消逝时那种说不清道不明的忧郁，表现得既含蓄又深刻。就像我们拍照记录美好瞬间一样，诗人用文字定格了春天最后的模样。
王夫之
王夫之（1619年10月7日－1692年2月18日），字而农，号姜斋、又号夕堂，湖广衡州府衡阳县（今湖南衡阳）人。他与顾炎武、黄宗羲并称明清之际三大思想家。其著有《周易外传》、《黄书》、《尚书引义》、《永历实录》、《春秋世论》、《噩梦》、《读通鉴论》、《宋论》等书。王夫之自幼跟随自己的父兄读书，青年时期王夫之积极参加反清起义，晚年王夫之隐居于石船山，著书立传，自署船山病叟、南岳遗民，学者遂称之为船山先生。