题竹①
刘郎不作桃花梦，胸中秀气何澒洞。
公暇时时露一班，腕指所到清风动（起得潇洒）。
霓裳霞袂不沾尘，玉节翠旂同跨凤。
洞庭野阔天阴阴，湘浦波寒云滃滃。
扁舟载月歌月明，半窗环佩声相送。
个中真趣只自知，苦求形似俱庸众。
大笑前朝李息斋，俗笔刻镂堪覆瓮。
九龙山人真我师，太常清卿应伯仲。
城东解后顾虎头，平生三绝人犹重。
鹅溪袜材白雪光，徂徕松烬玄云冻。
脱袍解带写遗之，一醉酒钱三月俸。
朅来示我索我题，局束诗怀空啽哢。
小窗短烛理枯桐，竹枝谩抚江南弄。
公暇时时露一班，腕指所到清风动（起得潇洒）。
霓裳霞袂不沾尘，玉节翠旂同跨凤。
洞庭野阔天阴阴，湘浦波寒云滃滃。
扁舟载月歌月明，半窗环佩声相送。
个中真趣只自知，苦求形似俱庸众。
大笑前朝李息斋，俗笔刻镂堪覆瓮。
九龙山人真我师，太常清卿应伯仲。
城东解后顾虎头，平生三绝人犹重。
鹅溪袜材白雪光，徂徕松烬玄云冻。
脱袍解带写遗之，一醉酒钱三月俸。
朅来示我索我题，局束诗怀空啽哢。
小窗短烛理枯桐，竹枝谩抚江南弄。
现代解析
这首诗以竹子为主题，通过丰富的意象和对比手法，展现了作者对高雅艺术境界的追求。全诗可分为三个部分：
第一部分（前四句）用"刘郎"典故开篇，表明自己不像古人那样追求桃花运，而是胸怀着自然灵秀之气。诗人用"清风动"形容画竹时的潇洒姿态，就像仙人挥动霓裳霞袖般不染尘埃。
第二部分（中间十二句）通过多重对比展现艺术追求。先用洞庭湖、湘江的壮阔景象衬托竹子的清雅，再用"扁舟载月"的意境表现创作时的悠然自得。接着尖锐批评前朝画家李息斋的作品"俗笔刻镂"，反衬出诗人推崇的九龙山人等大师作品的高妙。
第三部分（最后八句）回归现实场景，描写与友人顾虎头的艺术交流。用"鹅溪袜材""徂徕松烬"等珍贵材料比喻艺术创作，甚至不惜"脱袍解带"换酒钱，表现出对艺术的痴迷。结尾在烛光下抚琴的温馨画面，与开篇的潇洒形成呼应。
全诗亮点在于：
1. 用"清风动""跨凤"等动态比喻，把静态的竹子画得活灵活现
2. 通过"大笑前朝"等直白表达，展现不随流俗的艺术态度
3. 结尾的生活化场景，让高雅艺术回归人间烟火
4. 多处运用对比手法，强化了追求真艺术的中心思想
诗人通过画竹这件事，实际表达的是对真正艺术境界的追求——不刻意求形似，而要捕捉物象的神韵与真趣。这种艺术理念通过生动形象的比喻和强烈的情感表达出来，使抽象的审美追求变得具体可感。
张弼
（1425—1487）明松江府华亭人，字汝弼，号东海。成化二年进士。久任兵部郎，议论无所顾忌。出为南安知府，律己爱物，大得民和。少善草书，工诗文，自言吾书不如诗，诗不如文。有《鹤城稿》、《东海稿》等。