现代解析
这首《闲情八首 其四》像一幅江南水乡的工笔画，用细腻的笔触勾勒出闲适生活中的诗意片段。
前两句"宛转吴歌别有腔，蜻蛉舟小露红窗"先声夺人——吴侬软语的歌声在河面飘荡，蜻蜓般轻盈的小船里，偶然露出雕花的红窗。这里用"蜻蛉舟"的比喻既写船小轻灵，又暗含江南水乡的特有意象。
中间四句用两组精巧的对仗，像切换的电影镜头：梅花树下暮风轻拂，桃叶渡口春夜行舟；荀令的熏香渐渐消散，何郎的烛光摇曳生姿。这些画面看似零散，实则通过"香消烟寂"、"烛暗影幢"的细腻感受串联，营造出静谧朦胧的意境。
最后两句突然跳出画面，诗人想借谢道韫（东晋才女）的诗笔，把眼前景致化作六百双轻盈的鸾鸟。这个奇特的想象既点明前文都是诗人闲坐时的遐思，又以"六百双"的夸张数量，将整首诗推入浪漫空灵的境界。
全诗最妙处在于：表面写景，实则写心。通过吴歌、小舟、梅花、桃叶等典型意象的排列组合，配合"香消烛暗"的感官描写，最终呈现的不是具体场景，而是文人雅士那种似醉非醉、似醒非醒的闲适心境。末尾的"轻鸾六百双"更像是这种心境的物化表现，让无形的闲情有了翩跹的形态。
朱彝尊
朱彝尊(1629～1709)，清代诗人、词人、学者、藏书家。字锡鬯，号竹垞，又号驱芳，晚号小长芦钓鱼师，又号金风亭长。汉族，秀水（今浙江嘉兴市）人。康熙十八年（1679）举博学鸿词科，除检讨。二十二年（1683）入直南书房。曾参加纂修《明史》。博通经史，诗与王士祯称南北两大宗。作词风格清丽，为浙西词派的创始者，与陈维崧并称朱陈。精于金石文史，购藏古籍图书不遗余力，为清初著名藏书家之一。