现代解析
这首诗描绘了一幅早春时节的生动画面，既有自然景色的灵动，也暗含游子思妇的愁绪。
前四句写景：嫩绿的柳条像金穗一样随风轻舞，野外的渡口和驿站边的亭子静静伫立。树枝上的鸟儿轻轻一踏，柔弱的枝条就颤抖起来，春风温柔地托起它们，显得慵懒又含蓄。这里用"太怯"形容柳枝的柔弱，用"扶起"赋予春风人的温柔，把春天万物复苏的细腻感写活了。
后四句转入抒情：黄河的冰开始融化，河水重新变绿，但边塞地区（紫塞）还因寒冷看不到青草。最后两句笔锋一转，写闺中妻子看到这春景，却只担心在外漂泊的丈夫像浮萍一样无依无靠。这里用黄河解冻暗示时间流逝，用"不放青"的边塞暗示丈夫在寒冷艰苦的远方，最后用"浮萍"这个经典比喻，把妻子对丈夫漂泊无定的担忧写得既含蓄又深刻。
全诗妙在把春天的生机勃勃和思妇的忧愁自然融合，柔美的柳条、怯弱的树枝，都像是思妇心情的写照，而解冻的黄河又暗示着分离时间的延长。最精彩的是最后两句突然从写景转到人事，让前面所有的春景都成了愁绪的铺垫，这种转折既意外又合理，把普通春景写出了深沉的情感。
陈继儒
陈继儒（1558～1639）明代文学家、书画家。字仲醇，号眉公、麋公。华亭（今上海松江）人。诸生，年二十九，隐居小昆山，后居东佘山，杜门著述，工诗善文，书法苏、米，兼能绘事，屡奉诏征用，皆以疾辞。擅墨梅、山水，画梅多册页小幅，自然随意，意态萧疏。论画倡导文人画，持南北宗论，重视画家的修养，赞同书画同源。有《梅花册》、《云山卷》等传世。著有《妮古录》、《陈眉公全集》、《小窗幽记》。