现代解析
这首诗描绘了一幅秋日黄昏的江边画卷，通过细腻的景物描写传递出旅人的孤独与思乡之情。
前四句用枫叶、蝉鸣、梧桐、露水等典型秋日意象，勾勒出微凉的黄昏景致：火红的枫叶映着秋光，寒蝉在夕阳中渐渐安静，梧桐树间开始凝结露珠，花上的露水在暮色中闪着微光。这些景物共同营造出秋天特有的寂寥氛围。
后四句转入行船场景：山岭的轮廓随着行船不断变换，江面的波光映照着游子的衣衫。最动人的是结尾两句——旅人望着夜空中徘徊的月亮，突然看见一只孤鹤向南飞去。这个画面既是对实景的捕捉，也暗含深意：孤鹤南飞正如游子漂泊，月亮徘徊恰似诗人犹豫的乡愁，无需直抒胸臆，惆怅之情已跃然纸上。
全诗妙在"以景传情"，所有景物都染上了诗人的情感色彩。看似平静的描写中，枫叶的艳红、孤鹤的形单影只、月光的清冷，都在无声地诉说旅途的孤寂。特别是"随行棹""满客衣"这类动态描写，让静止的山水与流动的客愁形成巧妙呼应，读来余韵悠长。
汤显祖
汤显祖（1550—1616），中国明代戏曲家、文学家。字义仍，号海若、若士、清远道人。汉族，江西临川人。公元1583年（万历十一年）中进士，任太常寺博士、礼部主事，因弹劾申时行，降为徐闻典史，后调任浙江遂昌知县，又因不附权贵而免官，未再出仕。曾从罗汝芳读书，又受李贽思想的影响。在戏曲创作方面，反对拟古和拘泥于格律。作有传奇《牡丹亭》、《邯郸记》、《南柯记》、《紫钗记》，合称《玉茗堂四梦》，以《牡丹亭》最著名。在戏曲史上，和关汉卿、王实甫齐名，在中国乃至世界文学史上都有着重要的地位。