题茅山胡道士琴月卷
皎皎松上月，泠泠手中琴。
一弹飒灵飙，再弹驱层阴。
铿然发清响，窅皛延馀音。
流光复徘徊，空林转萧森。
象器无乃泥，天人谅何心。
邂逅若有得，俯仰还自吟。
太音寄寂寥，内景涵静深。
山空夜将宴，微露沾衣襟（清曹人袭乾隆《句容县志》卷一）。
一弹飒灵飙，再弹驱层阴。
铿然发清响，窅皛延馀音。
流光复徘徊，空林转萧森。
象器无乃泥，天人谅何心。
邂逅若有得，俯仰还自吟。
太音寄寂寥，内景涵静深。
山空夜将宴，微露沾衣襟（清曹人袭乾隆《句容县志》卷一）。
现代解析
这首诗描绘了一个宁静的月夜，道士在松林下弹琴的场景，充满了空灵幽远的意境。我们可以从三个层面来理解：
1. 画面感十足
前四句像电影镜头：松枝间挂着皎洁的月亮（视觉），道士手中传来清冷的琴声（听觉）。琴声一起，仿佛唤来了灵动的风（"灵飙"），再弹时又驱散了天空的阴云。这里用"飒"和"驱"两个动词，让无形的琴声有了破风穿云的力量。
2. 琴声的魔力
中间六句写琴声的余韵：清脆的琴音（"铿然"）在山林间回荡，月光在树影里流动，让原本寂静的树林更显幽深。诗人突然跳出画面思考：乐器终究是死物（"象器无乃泥"），但琴声为何能沟通天地？这种天人感应的玄妙，正是他在弹琴时偶然领悟到的。
3. 禅意与心境
最后四句是悟道的时刻：最宏大的音乐（"太音"）往往藏在寂静中，就像人的内心蕴藏着深邃的宁静。当山中夜色渐浓，露水悄悄打湿衣襟时，诗人完成了从弹琴到悟道的升华——不需要言语，琴声与月色已诉尽一切。
全诗妙在将声音（琴）、光影（月）、空间（山林）交织成流动的画面，最终回归到道家"大音希声"的哲理。就像我们听纯音乐时，突然被某个旋律击中内心，那一刻的感动无需解释，这首诗捕捉的正是这种超脱语言的禅意瞬间。
江宾王
江宾王（一○九六～？），字彦济，改字朝翁，句容（今属江苏）人。高宗绍兴十八年（一一四八）进士，时年五十三（《绍兴十八年同年小录》）。为枢密院编修官，二十六年，以谄事魏良臣罢（《建炎以来系年要录》卷一七二）。