现代解析
这首诗描绘了一幅黄昏时分的野外眺望图，充满了宁静又略带孤寂的田园气息。
前两句用"沧波""千里暮云"拉开空间感，让人仿佛看到水天相接处云雾缭绕的辽阔画面。"不可极"三个字既写景物的无边无际，也暗含诗人望不到尽头的怅惘。
中间四句像一组特写镜头：暮色中孤独的村树、雨雾笼罩的群山、随春水流逝的时光、踏着夕阳归家的行人。这些意象都带着淡淡的凉意，"孤""寒"等字眼让景物染上诗人的情绪色彩，而"春去""人还"的对比更凸显时光流逝的无奈。
最后两句写归家场景：东城路上夜色渐浓，诗人独自叩响柴门。这个收尾很妙，从辽阔的野外突然聚焦到"柴门"这一小景，之前所有的苍茫感都落回到一个人的孤独上。那个"独"字，让整首诗积累的寂寥感达到了顶点。
全诗就像用文字绘制的水墨画，远近景交替，动静结合。诗人把对时光流逝的感慨、独行时的孤寂都融化在景物描写中，没有直接抒情，却让读者能从画面里感受到他的心境。这种含蓄的表达方式，正是古典诗词最动人的地方。
彭孙遹
彭孙遹（yù）（1631—1700）清初官员、词人，与王士祯齐名，时号“彭王”。字骏孙，号羡门，又号金粟山人，浙江海盐武原镇人。彭孙贻从弟，顺治十六年进士。康熙十八年举博学鸿词科第一，授编修。历吏部侍郎兼翰林掌院学士，为《明史》总裁。诗工整和谐，以五、七言律为长，近于唐代的刘长卿。词工小令，多香艳之作，有“吹气如兰彭十郎”之称。著有《南往集》、《延露词》。