国香慢 为曹君直题赵子固凌波图
一帧湘魂。
正捐珰水阔，泛瑟烟昏。
江皋几丛憔悴，留伴灵均。
日暮通词何许，有婵媛、北渚孤颦。
国香纵流落，未许东风，换土移根。
经年亡国恨，料铜槃冷透，铅泪潸痕。
故宫天远，鹅管从此无春。
补作宣和残谱，尽消凝、老去王孙。
不成被花恼，步入鸥波，满袜秋尘（宣和画谱无水仙。）。
正捐珰水阔，泛瑟烟昏。
江皋几丛憔悴，留伴灵均。
日暮通词何许，有婵媛、北渚孤颦。
国香纵流落，未许东风，换土移根。
经年亡国恨，料铜槃冷透，铅泪潸痕。
故宫天远，鹅管从此无春。
补作宣和残谱，尽消凝、老去王孙。
不成被花恼，步入鸥波，满袜秋尘（宣和画谱无水仙。）。
现代解析
这首词是借一幅水仙画（赵子固的《凌波图》）来抒发亡国之痛的深沉作品。我们可以从三个层面来理解：
一、画中水仙的象征
开篇用"湘魂"形容水仙，把它比作屈原（灵均）笔下憔悴的湘江神女。水仙在寒烟笼罩的水边孤独绽放，就像亡国后坚守气节的士人。词人强调"未许东风换土移根"，暗喻不愿向新王朝（东风）屈服的气节。
二、亡国之痛的投射
下半段直接点破主题。"经年亡国恨"三句用"铜槃承露"典故，以汉代宫室器物冷透、铅泪纵横，暗指南宋灭亡后皇室的凄凉。"故宫天远"更点出对故国的无尽思念。
三、艺术家的悲怆
结尾提到画家赵子固（宋朝宗室）"老去王孙"的形象。词人说他试图用绘画弥补《宣和画谱》的缺憾（该画谱未收录水仙），实则是在艺术中寄托亡国之痛。最后"步入鸥波"的落寞身影，与开篇孤傲的水仙形成呼应。
全词妙在将水仙的物象、画作的意境与家国情怀完全交融。看似咏画，实则写心，通过柔弱却坚韧的水仙，展现了遗民文人"宁折不弯"的精神世界。艺术成为他们唯一能守护的文化根系。