现代解析
这首诗描绘了一幅早春烟雨朦胧的山水画，充满文人墨戏的雅趣。
前两句写景：春天刚冒上枝头，还没开出花朵，湿漉漉的云裹着细雨笼罩河滩。用"寒枝未著花"点出初春的含蓄，"湿云细雨"像打湿的水墨在纸上晕染，画面顿时活了起来。
后两句抒情：诗人说老天爷仿佛在配合自己玩一场襄阳（米芾）式的绘画游戏——你看我笔下这烟雨群山，比起自然实景也不差呢！这里用"襄阳戏"致敬宋代画家米芾（湖北襄阳人）的写意风格，把自然比作画布，展现文人以笔墨"再造自然"的自信。
全诗妙在将春雨山水转化为纸上游动的墨韵，既写实景又显画意，最后落脚在艺术与自然的较量上，让人看到中国传统艺术"师法自然又超越自然"的独特美学。
董其昌
董其昌（1555—1636），字玄宰，号思白、香光居士，松江华亭（今上海闵行区马桥）人，明代书画家。万历十七年进士，授翰林院编修，官至南京礼部尚书，卒后谥“文敏”。董其昌擅画山水，师法董源、巨然、黄公望、倪瓒，笔致清秀中和，恬静疏旷；用墨明洁隽朗，温敦淡荡；青绿设色，古朴典雅。以佛家禅宗喻画，倡“南北宗”论，为“华亭画派”杰出代表，兼有“颜骨赵姿”之美。其画及画论对明末清初画坛影响甚大。书法出入晋唐，自成一格，能诗文。