现代解析
这首诗描绘了一株含苞待放的翠菊，通过细腻的观察展现了自然之美与文人雅趣的结合。
前两句写菊花还没完全开放，但清香已经随风飘散，让人更期待它盛开的时刻。"霜英"指带霜的花苞，"碧飔"是清风，用"漾"字让无形的香气有了流动的质感。
中间四句用拟人手法写菊花的神态：远看像女子黛青的眉痕衬着夕阳，近看如仙女发髻上的云翘首饰。诗人把书桌搬到花前吟诗，轻轻采摘时，花瓣像金钿一样闪烁。这里把赏花、写诗、采花三个场景自然串联。
最后两句是点睛之笔：诗人悠闲地靠在篱笆边赏秋，发现最动人的是枝头那两片生机勃勃的翠绿叶子。这个结尾出人意料——不写常见的菊花艳色，而聚焦于容易被忽略的绿叶，用"一双"这个量词赋予叶子灵动的生命力，体现诗人独特的审美视角。
全诗就像用文字拍摄的微距镜头：从期待花开，到欣赏姿态，再到发现细节之美，层层递进中展现了对平凡事物的珍视。特别是最后对绿叶的描写，教会我们发现：真正的美往往藏在不起眼处。
彭孙遹
彭孙遹（yù）（1631—1700）清初官员、词人，与王士祯齐名，时号“彭王”。字骏孙，号羡门，又号金粟山人，浙江海盐武原镇人。彭孙贻从弟，顺治十六年进士。康熙十八年举博学鸿词科第一，授编修。历吏部侍郎兼翰林掌院学士，为《明史》总裁。诗工整和谐，以五、七言律为长，近于唐代的刘长卿。词工小令，多香艳之作，有“吹气如兰彭十郎”之称。著有《南往集》、《延露词》。