画竹歌（有叙）
昔时萧悦恊律郎，曾画白竹称擅场。
岂如崇祯陈待诏，别为沈郎写佳妙。
分丛叠叶竹茎坼，剥粉滮青纵钩画。
宛如涂𨽻手底枯，横挂霜毫作飞白。
翩跹逸落势宛转，玉栉银钿素纱软。
淇女妆成一笑寒，湘妃雨后双眉浅。
当时记得住初地，偶借生绡写幽意。
拾去人谁等法王，年来自哂供豪吏。
关中张生颇侠烈，八尺霜蹄易寒铁。
风梢劲鬣相估当，正与斯图鲜差别。
骅骝既死健笔亡，迂儿莲子尽摧藏。
活禽生卉暂相见，青天碧色回花房。
劝君展图絓庭户，白凤䙰褷掣毛羽。
骏马黄金何处寻，满林潇潇听秋雨。
岂如崇祯陈待诏，别为沈郎写佳妙。
分丛叠叶竹茎坼，剥粉滮青纵钩画。
宛如涂𨽻手底枯，横挂霜毫作飞白。
翩跹逸落势宛转，玉栉银钿素纱软。
淇女妆成一笑寒，湘妃雨后双眉浅。
当时记得住初地，偶借生绡写幽意。
拾去人谁等法王，年来自哂供豪吏。
关中张生颇侠烈，八尺霜蹄易寒铁。
风梢劲鬣相估当，正与斯图鲜差别。
骅骝既死健笔亡，迂儿莲子尽摧藏。
活禽生卉暂相见，青天碧色回花房。
劝君展图絓庭户，白凤䙰褷掣毛羽。
骏马黄金何处寻，满林潇潇听秋雨。
现代解析
这首《画竹歌》通过对比不同画家的竹画技艺，展现了艺术的魅力与人生的感慨。我们可以从三个层面来理解：
一、竹画技艺的较量
诗人先提到唐代画家萧悦画白竹很出名，但认为比不上崇祯年间的陈待诏为沈郎画的竹子。陈待诏的画技高超——他能用干枯的笔触画出竹叶分叉的纹理（"分丛叠叶竹茎坼"），就像用枯笔写书法飞白体一样传神（"横挂霜毫作飞白"）。这些竹子看起来轻盈飘逸，像女子梳妆用的玉梳银簪般精致（"玉栉银钿素纱软"），又带着神话中湘妃的哀愁气质。
二、艺术与现实的落差
诗人回忆当年自己画画时的纯粹心境（"偶借生绡写幽意"），但如今画作却被权贵占有（"年来自哂供豪吏"）。这里用关中侠士张生用骏马换宝剑的典故，暗示真正的艺术精神正在消失。就像骏马死去、好笔折断一样（"骅骝既死健笔亡"），纯粹的艺术追求越来越少见。
三、秋雨中的沉思
最后诗人劝我们打开画卷欣赏时，要注意到现实的变化——真正的艺术珍品（"骏马黄金"）已难寻觅，只剩下满林秋雨的声音。这个结尾很有意境，把对艺术衰落的惋惜，融入潇潇雨声中，让人回味无穷。
全诗通过谈论画竹，其实是在说艺术的真谛和人生的无奈。诗人用生动的比喻（如把竹叶比作女子首饰）和巧妙用典，让深刻的思考变得形象可感。特别是最后秋雨的意象，把抽象的情感变得具体可触，这是古诗常用的高明手法。