现代解析
这首诗描绘了夏至过后，庭院中白芍药等花朵迟开的景象，通过细腻的景物描写传递出诗人复杂的心绪。
前两句写季节变换：人们开始用扇子、挂香囊迎接夏天，但诗人仍穿着厚衣，暗示对逝去春光的留恋。"馀寒重袷且相亲"用拟人手法，把寒意写成老友般亲近，显得别致。
中间四句聚焦庭院：晚开的花在夏至后仍坚持绽放，如同倔强的晚春；而诗人望着天空，感到自己如这迟开的花一般，带着几分衰老的无奈。"波影摇人""梧阴留掖"两个动态画面很美——水波光影让人驻足，梧桐树影斑驳仿佛在挽留行人，这些细微感受透露着诗人对时光流逝的敏感。
最后两句情感升华：月光如白玉盘般清澈，照在带着露珠的花朵上，这美好景象却让诗人突然感到一丝忧伤。这里"芳悰"（花的情绪）与"怆神"（人的伤感）相互映照，揭示出全诗核心——看似写花，实则写人。迟开的花就像人生中错过的机遇或迟来的领悟，美丽中总带着遗憾。
全诗妙在将季节更替、花开迟暮与人生感慨自然融合，用"波影""梧阴""玉盘风露"等清新意象冲淡哀愁，让惆怅变得含蓄而优美。读者既能欣赏夏夜庭院的美，也能感受到诗人对时光温柔的叹息。
陈曾寿
陈曾寿（1878～1949）晚清官员、诗人。字仁先，号耐寂、复志、焦庵，家藏元代吴镇所画《苍虬图》，因以名阁，自称苍虬居士，湖北蕲水县（今浠水县）巴河陈家大岭人，状元陈沆曾孙。光绪二十九年进士，官至都察院广东监察御史，入民国，筑室杭州小南湖，以遗老自居，后曾参与张勋复辟、伪满组织等。书学苏东坡，画学宋元人。其诗工写景，能自造境界，是近代宋派诗的后起名家，与陈三立、陈衍齐名，时称海内三陈。