夏仲昭画竹为吴进士题
君不见辋川王郎铁钩锁，渔阳尘飞竟摧堕。
君不见江南李主金错刀，澄心堂纸同烟销。
宋家写竹文与苏，不求文字称士夫。
息斋板刻不足数，房山尚书特奇古。
俱随物改世见稀，我朝好手尚属谁。
九龙山人王友石，毫素争先化工力。
当时挥洒未足珍，于今一纸千金值。
太常清卿得真传，风流潚洒与差肩。
宛如指活妙书法，阳冰古劲张旭颠。
紫宸朝回写此幅，远近纵横万枝玉。
鹧鸪吟雨下江皋，猿猱号烟度岩曲。
湘灵瑶瑟廿五弦，凄凄切切如流泉。
长日相看竟忘寐，个中妙趣言难传。
乃知此老真奇绝，饱弄清风与明月。
古来数辈皆其俦，兴酣还陋芭蕉雪。
镡津进士吴延陵，冲襟素抱天下清。
得之不啻如拱璧，一洗东华尘梦醒。
持来索我为题品，务令满帧烟云横。
我辞鄙朴我手拙，那能垂世称三绝。
恰有紫醪双玉瓶，九京唤起李骑鲸。
剡溪锦笺三十丈，稿草还须张伯英。
呜呼若人不可作，浩荡高怀竟何托。
反覆卫公淇澳诗，目送翩翩海天鹤。
君不见江南李主金错刀，澄心堂纸同烟销。
宋家写竹文与苏，不求文字称士夫。
息斋板刻不足数，房山尚书特奇古。
俱随物改世见稀，我朝好手尚属谁。
九龙山人王友石，毫素争先化工力。
当时挥洒未足珍，于今一纸千金值。
太常清卿得真传，风流潚洒与差肩。
宛如指活妙书法，阳冰古劲张旭颠。
紫宸朝回写此幅，远近纵横万枝玉。
鹧鸪吟雨下江皋，猿猱号烟度岩曲。
湘灵瑶瑟廿五弦，凄凄切切如流泉。
长日相看竟忘寐，个中妙趣言难传。
乃知此老真奇绝，饱弄清风与明月。
古来数辈皆其俦，兴酣还陋芭蕉雪。
镡津进士吴延陵，冲襟素抱天下清。
得之不啻如拱璧，一洗东华尘梦醒。
持来索我为题品，务令满帧烟云横。
我辞鄙朴我手拙，那能垂世称三绝。
恰有紫醪双玉瓶，九京唤起李骑鲸。
剡溪锦笺三十丈，稿草还须张伯英。
呜呼若人不可作，浩荡高怀竟何托。
反覆卫公淇澳诗，目送翩翩海天鹤。
现代解析
这首诗以竹画为主题，通过对比历代名家，赞美了当朝画家夏仲昭（号九龙山人）的高超技艺。全诗可分为四个部分：
1. 历史对比（开篇-"房山尚书"）
诗人先列举历史上画竹名家：唐代王维（辋川）、南唐李煜（金错刀指书法）、宋代文同与苏轼，但指出他们的作品或毁于战乱（"渔阳尘飞"指安史之乱），或随时代变迁而罕见。这里暗示艺术珍品难以永存，为后文铺垫。
2. 推崇当朝（"我朝好手"-"张旭颠"）
笔锋转向当代，盛赞夏仲昭的竹画超越前人。用"毫素争先化工力"说他的笔墨比自然造物更精妙，用"一纸千金"强调其价值。更将其比作书法大家李阳冰（篆书）和张旭（草书），突出画中蕴含的书法韵味。
3. 画作赏析（"紫宸朝回"-"芭蕉雪"）
生动描写画中景象：万枝竹玉在雨中摇曳（"鹧鸪吟雨"），猿猴在雾中啼叫，甚至能听到湘水女神弹奏的瑟声。这些想象将静态的画作转化为有声有色的动态世界。最后用"饱弄清风与明月"点出竹的高洁品格。
4. 题画寄情（"镡津进士"-结尾）
解释为吴进士题诗的缘由。吴进士得到这幅画如获至宝（"拱璧"），诗人自谦文笔拙劣，但通过引用李白酒仙（"李骑鲸"）、书法家张旭（"张伯英"）等典故，暗含对艺术境界的追求。结尾"目送海天鹤"的意象，既呼应竹的清高，又寄托超脱世俗的情怀。
艺术特色：
- 用历史名家的命运反衬夏仲昭画作的珍贵
- 将视觉艺术转化为听觉（瑟声）、触觉（清风）的多重感受
- 通过"尘梦醒""海天鹤"等意象，把赏画提升到精神净化的高度
核心思想：
赞美艺术家用笔墨捕捉自然神韵的能力，更强调真正的好作品能让人忘却俗世烦恼，获得心灵升华。画竹不仅是技艺，更是文人风骨的象征。
张弼
（1425—1487）明松江府华亭人，字汝弼，号东海。成化二年进士。久任兵部郎，议论无所顾忌。出为南安知府，律己爱物，大得民和。少善草书，工诗文，自言吾书不如诗，诗不如文。有《鹤城稿》、《东海稿》等。