念奴娇 越园观剧晓归
彩云亭榭，甚今宵、留我幕绡深处。
迭鼓垂灯春似海，扇影鬟香无数。
白纻鸳鸯，青陵蝴蝶，融入歌心否。
樊川狂牧，不知身在羁旅。
堪奈晓色催人，出门扶醉，兰梦消何许。
眉月未沉天泛卵，烟气濛濛吹雨。
风片花筛，水声柳烟，三两残莺语。
横塘七里，画船迢递归去。
迭鼓垂灯春似海，扇影鬟香无数。
白纻鸳鸯，青陵蝴蝶，融入歌心否。
樊川狂牧，不知身在羁旅。
堪奈晓色催人，出门扶醉，兰梦消何许。
眉月未沉天泛卵，烟气濛濛吹雨。
风片花筛，水声柳烟，三两残莺语。
横塘七里，画船迢递归去。
现代解析
这首词描绘了一场通宵观剧后的清晨归途，充满了梦幻与现实的交织感。
上片写通宵看戏的沉醉场景：开篇用"彩云亭榭"营造出仙境般的戏台，诗人完全沉浸在戏剧世界中。"迭鼓垂灯"四句生动展现了戏台的热闹——鼓声阵阵、灯火如海，演员们挥动的团扇和飘香的发髻令人目不暇接。"白纻鸳鸯"等典故暗喻戏中缠绵的爱情故事，诗人已分不清戏里戏外，就像唐代风流诗人杜牧（樊川）一样，完全忘记了自己身在异乡。
下片转写清晨归途的朦胧景象：拂晓的阳光像不解风情的闹钟，硬把诗人从美梦中拉回现实。"眉月未沉"以下六句用电影镜头般的语言，捕捉了黎明时分特有的景致——将落未落的月亮、泛着鱼肚白的天空、蒙蒙细雨中的烟气。风吹花动如筛子滤过，柳枝拂水发出轻响，偶尔传来几声莺啼，这些细腻的感官描写共同构成了一个湿润而清新的晨景。最后以"画船迢递归去"作结，七里横塘的归途在晨光中显得格外悠长，留下无限余韵。
全词最妙处在于将戏剧的虚幻与晨景的真实自然衔接，用"兰梦消何许"（美梦消散）作为转折点，前段是华美浓烈的戏梦人生，后段是清冷真实的晨间世界，形成强烈反差，让人感受到繁华过后的淡淡惆怅。
姚燮
姚燮（1805—1864）晚清文学家、画家。字梅伯，号复庄，又号大梅山民、上湖生、某伯、大某山民、复翁、复道人、野桥、东海生等，浙江镇海（今宁波北仑）人。道光举人，以著作教授终身。治学广涉经史、地理、释道、戏曲、小说。工诗画，尤善人物、梅花。著有《今乐考证》、《大梅山馆集》、《疏影楼词》。