现代解析
这首诗描绘了一个旅人在宿羊山驿站的所见所感，通过简洁的画面和细腻的感受，展现了旅途中的孤独与疲惫。
开头两句“莽莽平沙路，登临更一奇”，写的是眼前广阔的沙地和道路，登高远望，景色更加奇特。这里用“莽莽”形容沙地的辽阔，给人一种荒凉空旷的感觉，而“更一奇”则暗示旅人对此景的惊叹。
“河流消楚汉，碑石记淳熙”两句，写的是眼前的河流仿佛模糊了楚汉的界限，而石碑上刻着“淳熙”年号的记载。这里既有对历史的感慨，也有对时间流逝的无奈。河流和石碑成为连接过去与现在的纽带。
“鼓角因风迥，帆樯侯月迟”两句，通过声音和画面的结合，写出了驿站附近的氛围。鼓角声随风飘远，帆船在月光下静静等待。风中的鼓角和月下的帆船，营造出一种寂静而略带忧伤的意境。
最后两句“此中留憩者，半为问津疲”，点明了驿站中休息的旅人，多半是因为问路而疲惫。这里的“问津”既指实际的问路，也暗喻人生旅途中的迷茫与疲惫。整首诗通过驿站这一场景，表达了旅人对前路的思索和对休息的渴望。
总的来说，这首诗用简单的语言和生动的画面，刻画了旅人在荒凉驿站中的孤独与疲惫，同时融入了对历史和人生的感慨，读来意味深长。
董其昌
董其昌（1555—1636），字玄宰，号思白、香光居士，松江华亭（今上海闵行区马桥）人，明代书画家。万历十七年进士，授翰林院编修，官至南京礼部尚书，卒后谥“文敏”。董其昌擅画山水，师法董源、巨然、黄公望、倪瓒，笔致清秀中和，恬静疏旷；用墨明洁隽朗，温敦淡荡；青绿设色，古朴典雅。以佛家禅宗喻画，倡“南北宗”论，为“华亭画派”杰出代表，兼有“颜骨赵姿”之美。其画及画论对明末清初画坛影响甚大。书法出入晋唐，自成一格，能诗文。