现代解析
这首诗描绘了初春时节新柳的柔弱姿态，充满生命萌动的细腻美感。
前两句"流乱轻丝不自持，依依最是嫩条时"用拟人手法写柳条：新生的柳丝像少女散乱的发丝般轻盈飘荡，还无法自主控制姿态，那柔弱依人的模样正是柳枝最动人的时刻。"不自持"三字特别传神，既写柳条的无力，又暗含一种惹人怜爱的娇态。
后两句"春来几日犹无力，叶叶吹开未作眉"继续深化这个意象：初春刚至，柳树积蓄的力量还未完全释放，每片新叶在微风中缓缓舒展，却还没长成完整的柳叶形状。诗人用"未作眉"这个精妙的比喻，把初生的柳叶比作美人尚未画好的蛾眉，既写出新叶的稚嫩，又赋予它灵动的美感。
全诗抓住柳树初生时最动人的瞬间，通过"轻丝""嫩条""无力"等词反复渲染其柔弱特质，又用女性化的比喻赋予柳树灵性。诗人对自然生命的细腻观察与温柔怜爱之情，都融化在这幅清新的春柳图中，让读者感受到春天特有的那种脆弱而美好的生命力。
屈大均
屈大均（1630—1696）明末清初著名学者、诗人，与陈恭尹、梁佩兰并称“岭南三大家”，有“广东徐霞客”的美称。字翁山、介子，号莱圃，汉族，广东番禺人。曾与魏耕等进行反清活动。后为僧，中年仍改儒服。诗有李白、屈原的遗风，著作多毁于雍正、乾隆两朝，后人辑有《翁山诗外》、《翁山文外》、《翁山易外》、《广东新语》及《四朝成仁录》，合称“屈沱五书”。