米友仁楚江风雨图卷（王养中藏后有友仁自题七言诗）
万山欲驾云飞去，风雨江声挟东注。
波翻雨横客登楼，天地浑茫不知处。
藤厓高下县太阴，霾雾冥濛露江树。
飒飒风漂劲柯动，急雨小停江浪涌。
低昂岛溆数舟行，寂寞鱼龙暮天恐。
楚江晴甸亦苍茫，况值萧条风雨凉。
山鬼含睇帝子怨，海洲忽近吴天荒。
破墨氤氲载元气，胸前突出山川势。
不须惨淡拟形模，元是分明出层次。
君不见阿章早许元晖继，《楚山》已进先皇秘。
此图卷末复题诗，南朝又见颠翁字。
父子峥嵘书画学，江山慨叹迁移事。
五百年来江自流，江城余亦澹淹留。
借来宝墨流虹卷，且慰无憀风雨秋。
波翻雨横客登楼，天地浑茫不知处。
藤厓高下县太阴，霾雾冥濛露江树。
飒飒风漂劲柯动，急雨小停江浪涌。
低昂岛溆数舟行，寂寞鱼龙暮天恐。
楚江晴甸亦苍茫，况值萧条风雨凉。
山鬼含睇帝子怨，海洲忽近吴天荒。
破墨氤氲载元气，胸前突出山川势。
不须惨淡拟形模，元是分明出层次。
君不见阿章早许元晖继，《楚山》已进先皇秘。
此图卷末复题诗，南朝又见颠翁字。
父子峥嵘书画学，江山慨叹迁移事。
五百年来江自流，江城余亦澹淹留。
借来宝墨流虹卷，且慰无憀风雨秋。
现代解析
这首《米友仁楚江风雨图卷》描绘了一幅风雨中的长江画卷，同时融入了深沉的历史感慨。我们可以从三个层面来理解：
1. 画面感极强的自然描写
诗的前半部分像电影镜头一样展现风雨中的长江：乌云压着群山仿佛要飞走，江水和雨声混成一片。藤蔓缠绕的悬崖下，雾气笼罩着江边的树，被风吹动的树枝和涌动的浪花形成动态画面。这些描写用了"波翻雨横""飒飒风漂"等短促有力的词语，让读者仿佛能听到风雨声、看到江水翻腾。
2. 画作背后的艺术哲学
中间部分透露了米友仁的绘画理念——用泼墨技法（"破墨氤氲"）直接表现自然的神韵，不追求精细描摹（"不须惨淡拟形模"）。这种画法就像把胸中的山水气势直接泼洒在纸上，通过墨色浓淡自然形成层次感。诗人用"载元气"来形容这种充满生命力的艺术表达。
3. 深沉的历史回响
结尾转入历史沉思：提到米芾（阿章）、米友仁（元晖）父子在书画上的成就，以及江山易主的感慨。最后四句特别动人——五百年来长江依旧流淌，而人事已非，诗人只能借着欣赏这幅古画来慰藉自己在风雨秋天的寂寥心情。这种"画中看历史，江水流时光"的写法，让普通的观画体验升华为对永恒与变迁的思考。
全诗妙在把风雨江景、绘画艺术和历史沧桑三者自然交融，既有"天地浑茫"的壮阔画面，又有"且慰无憀"的细腻情感，就像画中的水墨一样层次丰富。
姚鼐
姚鼐（nài）（1731～1815）清代著名散文家，与方苞、刘大櫆并称为“桐城三祖”。字姬传，一字梦谷，室名惜抱轩（在今桐城中学内），世称惜抱先生、姚惜抱，安徽桐城人。乾隆二十八年（1763）中进士，任礼部主事、四库全书纂修官等，年才四十，辞官南归，先后主讲于扬州梅花、江南紫阳、南京钟山等地书院四十多年。著有《惜抱轩全集》等，曾编选《古文辞类纂》。