木兰花慢 其一
送归云去雁，澹寒采、满溪楼。
正佩解湘腰，钗孤楚鬓，鸾鉴分收。
凝情望行处路，但疏烟远树织离忧。
只有楼前溪水，伴人清泪长流。
霜华夜永逼衾绸。
唤谁护衣篝。
念芬馆重来，芳尘未扫，争见嬉游。
情知闷来殢酒，奈回肠、不醉只添愁。
脉脉无言竟日，断魂双鹜南州。
正佩解湘腰，钗孤楚鬓，鸾鉴分收。
凝情望行处路，但疏烟远树织离忧。
只有楼前溪水，伴人清泪长流。
霜华夜永逼衾绸。
唤谁护衣篝。
念芬馆重来，芳尘未扫，争见嬉游。
情知闷来殢酒，奈回肠、不醉只添愁。
脉脉无言竟日，断魂双鹜南州。
现代解析
这首词写的是离别后的思念之情，像一部细腻的微电影，用五个镜头层层递进地展现思念的煎熬：
1. 空镜头定基调（开篇三句）
镜头先扫过飞走的云、离群的雁、冷清的溪楼，就像电影开场用空荡荡的画面暗示"人已离去"。满溪楼的"寒采"不是光彩，而是指秋日暗淡的光线，为全词蒙上灰蒙蒙的滤镜。
2. 特写信物分携（"正佩解"三句）
聚焦三个细节：解下的玉佩（古人离别时常分佩留念）、散落的发钗、分开的梳妆镜。这些贴身物品的特写，比直接说"我们分开了"更有冲击力，就像现代人看着对方留下的围巾、手机壳时的心酸。
3. 长镜头望归路（"凝情望"四句）
镜头顺着主人公眺望的目光延伸，只见烟雾中模糊的树影——这是古诗常用的"以景阻隔"手法，像微信上"对方已离开聊天范围"的提示。妙在突然切回近景：楼前溪水与泪水同流，把抽象的情绪具象成可见的画面。
4. 夜戏份转内心（"霜华夜永"五句）
转入深夜场景：冰冷的被褥、无人照看的熏衣火炉。这里藏着生活细节——古人用熏笼烘衣，需要有人照看火候，现在无人"护衣篝"暗示生活失序。想到当初一起游玩的芬芳馆舍如今积满灰尘，这种今昔对比就像看到前任朋友圈晒新欢的扎心感。
5. 蒙太奇式结尾（最后六句）
用电影剪辑手法：一边是主人公整天借酒消愁（"闷来殢酒"是宋代口语，类似现代人说"烦得想灌酒"），一边是想象中那对野鸭（双鹜）正向南方飞去。这个开放式结尾，就像现代爱情片最后一幕：主角凝望窗外，镜头却切到远飞的候鸟。
全词最动人的是"无言的爆发力"：没有哭天抢地，但通过"玉佩发钗→熏笼火炉→积灰的游乐园"这些生活遗迹的堆叠，让思念具象可感。就像现在人分手后，突然发现冰箱里剩的半盒牛奶、手机里没删的共享单车券，比任何情话都更有后劲。
张孝祥
张孝祥（1132年－1169年），字安国，号于湖居士，汉族，简州（今属四川）人，生于明州鄞县。宋朝词人。著有《于湖集》40卷、《于湖词》1卷。其才思敏捷，词豪放爽朗，风格与苏轼相近，孝祥“尝慕东坡，每作为诗文，必问门人曰：‘比东坡如何？’”