现代解析
这首诗描绘了画家酒后挥毫作画的酣畅场景，展现了艺术创作的自由与胸中丘壑的壮阔。
开头两句写画家借着酒劲灵感喷涌，用干枯的毛笔随意挥洒。这里"枯笔"不是真的笔没墨，而是形容笔法老练简练，"弄"字带着游戏般的轻松感，说明创作状态非常自在。
中间四句是画作内容的生动描写：画中枫树仿佛自己长在堂上，说明画家胸中有大格局（云梦指古代大泽，比喻广阔意境）。前山清晰可数，浅滩水纹粼粼几乎要流动起来，这些细节描写让静态的画作充满动态美。
最后两句笔锋一转：画中参差的树木让人想起故乡山林，看画人的思乡之情已随着孤云飘向远方。这里巧妙地把作画、赏画、思乡三种情感串联起来，说明好画作能引发观者的情感共鸣。
全诗最妙处在于：不仅写出了画家创作时的潇洒状态，更通过画面细节让读者"看见"了这幅画，最后还引发思乡之情，完成了从创作到欣赏的情感闭环。语言通俗但意境深远，把艺术创作的自由、山水画的魅力都生动地表现出来了。
孙觌
孙觌dí（1081～1169）字仲益，号鸿庆居士，常州晋陵（今江苏武进）人。孝宗乾道五年卒，年八十九（《直斋书录解题》卷一八）。孙觌为人依违无操，早年附汪伯彦、黄潜善，诋李纲，后复阿谀万俟卨，谤毁岳飞，《宋史》无传。孙觌善属文，尤长四六。著有《鸿庆居士集》、《内简尺犊》传世。