寄傲园小景十幅仿卢鸿一草堂图诗自题（十首
笼鹅阁谁知轩后阁，宛在水之濆。
牖外树交合，阶前萍即分。
鸟窥书影静，鱼伺墨波勤。
岂有山阴帖，人言此右军。
斜月廊廊传踏月久，更获此为奇。
不在照能遍，无妨影乍欹。
槛承花始韵，檐阁树微亏。
何以添幽致，恰当弦上时。
四婵娟堂婵娟何以署，到果趣无涯。
隙地留移竹，曲阑不辍花。
暂延人意惬，久坐客心赊。
剥啄无妨静，深山讵有差。
螺龛竟日双扉掩，其中草色新。
石幢门外树，法相壁间寻。
借渡石微窄，凿渠雨始深。
一登绵昼夜，萧寂了无音。
玉局斋戒时非作态，入室自悠然。
作古宛如古，可传无意传。
才情因以胜，位置佐之缘。
方识命名者，前身玉局仙。
啸台空台超以旷，而亩未能盈。
缀石仅留意，栽花不在名。
借池崇地势，待月望山情。
长啸丰林下，恒思起步兵。
扶桑亭虚亭立水面，问树乃称奇。
不谓虬龙影，能于隙地垂。
互承栏并槛，交接涧通池。
长日披襟坐，摊书尤所宜。
众香楼花扉深不测，危立有层楼。
遥瞩盈庭树，宛然别一丘。
坐堪邀月下，登或当山游。
桂影趋檐际，清芬却想秋。
绣铗堂丽景旁相映，庭空水一湾。
借庑通竹径，留石让松关。
客远定须到，诗卑必痛删。
暗香浮涧外，恍若在深山。
旃檀室不来深处坐，何以涤吾愁。
古井汲苔绣，石床吟素秋。
幽香天际发，奇致室中求。
僮仆谙清事，支扉谢俗俦。
牖外树交合，阶前萍即分。
鸟窥书影静，鱼伺墨波勤。
岂有山阴帖，人言此右军。
斜月廊廊传踏月久，更获此为奇。
不在照能遍，无妨影乍欹。
槛承花始韵，檐阁树微亏。
何以添幽致，恰当弦上时。
四婵娟堂婵娟何以署，到果趣无涯。
隙地留移竹，曲阑不辍花。
暂延人意惬，久坐客心赊。
剥啄无妨静，深山讵有差。
螺龛竟日双扉掩，其中草色新。
石幢门外树，法相壁间寻。
借渡石微窄，凿渠雨始深。
一登绵昼夜，萧寂了无音。
玉局斋戒时非作态，入室自悠然。
作古宛如古，可传无意传。
才情因以胜，位置佐之缘。
方识命名者，前身玉局仙。
啸台空台超以旷，而亩未能盈。
缀石仅留意，栽花不在名。
借池崇地势，待月望山情。
长啸丰林下，恒思起步兵。
扶桑亭虚亭立水面，问树乃称奇。
不谓虬龙影，能于隙地垂。
互承栏并槛，交接涧通池。
长日披襟坐，摊书尤所宜。
众香楼花扉深不测，危立有层楼。
遥瞩盈庭树，宛然别一丘。
坐堪邀月下，登或当山游。
桂影趋檐际，清芬却想秋。
绣铗堂丽景旁相映，庭空水一湾。
借庑通竹径，留石让松关。
客远定须到，诗卑必痛删。
暗香浮涧外，恍若在深山。
旃檀室不来深处坐，何以涤吾愁。
古井汲苔绣，石床吟素秋。
幽香天际发，奇致室中求。
僮仆谙清事，支扉谢俗俦。
现代解析
这组诗描绘了一个名为"寄傲园"的私家园林的十处景观，每首诗对应园中一个景点。诗人用细腻的笔触展现了古代文人雅士的生活情趣和审美追求。
整体来看，这组诗有三大特点：
1. 动静结合的画面感 诗人特别擅长捕捉光影变化，比如"斜月廊"里月光斜照、"笼鹅阁"中鸟影书影交织。他还常用水、月、花、树等元素，营造出静谧中带着生机的氛围，如"阶前萍即分"的水波、"桂影趋檐际"的月色。
2. 精巧的空间设计 每处景点都经过精心布置：有的借地势建亭台（"借池崇地势"），有的巧用借景手法（"遥瞩盈庭树"），还有通过曲径（"借庑通竹径"）、漏窗（"花扉深不测"）来拓展空间感。这些设计既实用又充满艺术感。
3. 文人的精神世界 诗中透露出主人远离尘嚣的志向，如"支扉谢俗俦"（关门谢客）、"长啸丰林下"的洒脱。园中处处可见文化气息：书斋墨香、古琴雅音、诗词唱和，展现了古代知识分子"诗意的栖居"。
最精彩的是诗人对细节的把握：书斋里墨汁未干引来鱼儿（"鱼伺墨波勤"），月光恰到好处时适合弹琴（"恰当弦上时"），这些生动描写让读者仿佛身临其境。通过这组诗，我们能看到古代文人如何将日常生活艺术化，在方寸之地营造出理想的精神家园。