译文及注释
雨映寒空半有无，重楼闲上倚城隅(yú)。
秋雨与寒冷的天空相映显得若有若无，我在闲暇时分登上层楼依靠着栏杆欣赏秋色。
半有无：是说空中细雨丝丝，若有若无。重楼：层楼。倚：依凭，依靠。城隅：城角。
浅深山色高低树，一片江南水墨图。
只见山色葱茏，树色苍翠，或青或黛，有浅有深，真是一幅美丽的江南水墨画！
水墨图：水墨画，指不施色彩，纯用水墨绘制的画图。
译文及注释
译文
秋雨与寒冷的天空相映显得若有若无，我在闲暇时分登上层楼依靠着栏杆欣赏秋色。
只见山色葱茏，树色苍翠，或青或黛，有浅有深，真是一幅美丽的江南水墨画！
注释
半有无：是说空中细雨丝丝，若有若无。
重楼：层楼。倚：依凭，依靠。
城隅：城角。
水墨图：水墨画，指不施色彩，纯用水墨绘制的画图。
赏析
这首诗通过写雨映寒空，山深树幽，倚楼眺望的一幅水墨画，运用白描手法，描绘出一幅江南水墨图。
第一句写秋日“微雨”，一个“映”字，十分贴切地抓住了自然景物的特征。如果是春日微雨，它弥漫一片，有如云雾，那是不可能与天空相“映”的；而初夏烟雨，无边无际，将远处的一切都裹了起来，就更谈不上与天空相“映”了。只有在秋天，这“无点亦无声”的仿佛透明的雨丝，才具备这个特点。因此，从“雨映寒空”入手，再用“半有无”加以细致描写，就细致真切地传达了秋日微雨之神。至于在“空”前着一“寒”字，则是为了表现秋雨生寒的清冷之感，其中并不包含诗人的主观情绪。
次句写“登城”。“重楼闲上”即“闲上重楼”。这个“闲”字既表明诗人并非第一次登临此处——那样会心情迫切，不会着一“闲”字；又暗示他亦非劳人迁客——那样会侘傺无聊，不可能“闲上”。而主要的，还是点出诗人时有余暇，心自安闲，尽可慢慢欣赏这秋雨中的秋山景色。
第三句诗人纵目野望，诗人用一句诗进行了概括：“浅深山色高低树。”天高气清，列岫千重，或近或远，或苍或黛，各有“浅深”；而山上树木则颇为混茫，无可分辨，但见层层树丛，“高低”不等而已。“浅深”“高低”，写出了秋山的淡远之境。
这景色是诗人从未发现过的，他显得更加兴致勃勃。他在反复的玩味之后，终于豁然开朗：展现在眼前的这“浅深山色高低树”，正像“一片江南水墨图”。它空灵清逸，萧疏淡远，只有水墨画才有这种意境。以前他从未欣赏到的美，此刻却悠然心会，于是感到十分惬意。所以这最后一句就不止是一个精致贴切的比喻，而是饱含了极度愉悦之情。
“浅深山色高低树”和“一片江南水墨图”之间的比喻关系也很有意味。上句是实景，为了用水墨图比拟，诗人有意避开色彩，仅用“浅深”二字加以形容；下句则是虚拟的意象，虽是虚拟，却又极为细致，“水墨图”前着以“江南”二字，“山色”的清逸潇洒之致，就给读者留下了想象的余地。这样由实入虚，虚实相生，虽无细腻的景物刻画，却更能显示景物的绰约多姿，更能引发读者悠远的联想。
现代解析
这首诗描绘了一幅江南雨中的水墨画，用简单自然的语言传递出宁静悠远的意境。
第一句"雨映寒空半有无"写得很妙，雨丝在清冷的天空中时隐时现，就像中国画里的留白技法，用"半有无"三个字就让人感受到那种朦胧的美感。
第二句"重楼闲上倚城隅"中，"闲"字用得特别好，诗人悠闲地登上城楼，靠着墙角远望，这种随意自在的状态，让整个画面都活了起来。
后两句"浅深山色高低树，一片江南水墨图"就像在眼前展开一幅画卷：远处山色有深有浅，近处树木有高有低，整个江南的景色就像用水墨晕染出来的一样。这里用"水墨图"作比，既形象又贴切，把雨中江南那种湿润、朦胧、素雅的特点都表现出来了。
整首诗没有华丽的辞藻，就像用毛笔轻轻勾勒的写意画，通过雨、楼、山、树几个简单元素，就营造出空灵淡雅的意境。读起来让人仿佛置身于烟雨江南，感受到诗人那份闲适从容的心境。