现代解析
这首诗讲的是一个叫李怀仁的画家画了两条龙，画得特别逼真，后来这幅画被一位兰陵的道士收藏了。诗人赞叹李怀仁的水墨技法高超，不仅能画活灵活现的龙，还能用简单的黑白笔墨，把老松树粗糙扭曲的枝干表现得特别传神。
诗里最妙的是两个对比：
1. 动态的龙和静态的松树形成反差，说明画家既能画神话生物，也能画现实景物
2. "幻巧"和"槎牙"这对矛盾——水墨看似虚幻灵动，却能精准表现松树苍劲的质感
诗人其实是在用画作比喻艺术的真谛：好的作品既要有让人惊叹的技巧（画龙），也要有沉淀岁月的厚重感（老松）。就像我们现在说"大神作品"，既要炫酷又要耐看。最后那句"变成霜干老槎牙"特别生动，把水墨在纸上晕染的效果，比作老树皮上结霜的纹理，让人一看就能脑补出那种沧桑的美感。
释居简
释居简（一一六四～一二四六），字敬叟，号北涧，潼川（今四川三台）人。俗姓龙（《补续高僧传》卷二四作王）。依邑之广福院圆澄得度，参别峰涂毒于径山，谒育王佛照德光，走江西访诸祖遗迹。历住台之般若报恩。后居杭之飞来峰北涧十年。起应霅之铁佛、西余，常之显庆、碧云，苏之慧日，湖之道场，诏迁净慈，晚居天台。理宗淳祐六年卒，年八十三，僧腊六十二。