现代解析
这首诗描绘了诗人游览虎丘时的所见所感，既有对自然美景的赞叹，也有对历史兴衰的感慨。
开头两句写诗人乘船到达虎丘，在波光粼粼的水面上回望来路。"匹练"形容水面如白练般闪亮，画面感很强。三四句描写虎丘的景色：古老的园林中灵峰高耸如海潮涌起，东林寺的房舍仿佛倚着云霞而建。这里用"摽"（同"标"）字突出山峰的高耸，"倚云开"则赋予建筑以灵动之美。
五六句转入怀古：看到传说中的试剑石，诗人感叹当年吴王的霸业已成云烟；而高僧讲经时用的麈尾（类似拂尘的法器）也不知流落何方，暗示佛教传承的式微。最后两句是诗人的豁达之语：既然历史变迁不可抗拒，不如通宵达旦地饮酒高歌，连太守（"五马"代指）的催促都不必在意了。
全诗在写景中融入历史沉思，最后以洒脱作结。诗人用"海涌""云开"等动态描写让静态的山水活起来，又通过"剑痕""麈尾"这些具体物件勾起历史联想，最后用"酣歌达曙"的豪放姿态，展现了对人生无常的豁达态度。
董其昌
董其昌（1555—1636），字玄宰，号思白、香光居士，松江华亭（今上海闵行区马桥）人，明代书画家。万历十七年进士，授翰林院编修，官至南京礼部尚书，卒后谥“文敏”。董其昌擅画山水，师法董源、巨然、黄公望、倪瓒，笔致清秀中和，恬静疏旷；用墨明洁隽朗，温敦淡荡；青绿设色，古朴典雅。以佛家禅宗喻画，倡“南北宗”论，为“华亭画派”杰出代表，兼有“颜骨赵姿”之美。其画及画论对明末清初画坛影响甚大。书法出入晋唐，自成一格，能诗文。