水仙怪石

明代徐庸

东溪先生美耒度，胸次宽宏才学富。
平生能画又能诗，写向人间誇独步。
金壶墨汁倒水麝，旋出溪藤胜缣素。
太湖丈夫偶独立，洛浦灵妃又相顾。
五铢衣薄莹如水，一点纤尘谢沾污。
梅兄矾弟别来久，脉脉心情向谁诉。
当时只许陈王见，流雪回风在词赋。
渚宫深处月明多，环佩归来不迷误。

这首诗描绘了一位才华横溢的东溪先生创作水仙怪石画作的过程，通过生动的意象展现了艺术之美。全诗可分为三个层次：

1. 创作者形象（前六句）
用"胸次宽宏才学富"直接点出东溪先生胸怀宽广、学识渊博的特点。"金壶墨汁"形容其作画时墨色淋漓的潇洒姿态，"溪藤胜缣素"说他在普通材料上也能画出精品，突出其高超画技。

2. 画作神韵（中间八句）
将水仙比作"太湖丈夫"和"洛浦灵妃"两位神话人物：前者像傲然独立的仙人，后者似水中仙子顾盼生姿。"五铢衣"形容花瓣薄如蝉翼，"不沾尘"体现其高洁。用"梅兄矾弟"的拟人手法，表现水仙与梅、矾等植物相伴的孤高气质。

3. 艺术境界（后四句）
引用曹植《洛神赋》的典故，将画作比作只有陈王（曹植）能欣赏的绝世佳作。"流雪回风"形容画面动态之美，最后以月下仙子踏着环佩声归来的意象，暗示这幅画具有引人入胜的艺术魅力。

全诗妙在将静态画作写得活灵活现：墨色挥洒的创作过程、水仙拟人化的神态、画面蕴含的仙气，共同构成了一个超脱尘世的艺术世界。通过神话典故与自然意象的交织，既赞美了画家的技艺，也表达了艺术创作能超越时空的永恒价值。