译文及注释
雾窗寒对遥天暮(mù)，暮天遥对寒窗雾。花落正啼(tí)鸦，鸦啼正落花。
满天是雾花的寒窗对着天空渐暝的暮色，傍晚的天空遥遥对着寒窗的雾花。花儿凋零，啼鸦声声。乌鸦开始啼叫，正值落花时节。
暮天：傍晚的天空。
袖罗垂影瘦，瘦影垂罗袖。风翦(jiǎn)一丝红，红丝一翦风。
垂着罗袖的影子显得清瘦不已。清瘦的身影正垂着罗袖。和风剪出一丝丝红线，红线似春风剪得整整齐齐。
风剪：即风吹。剪，有快速之意。一丝红：常用“红丝”比喻姻缘巧合。
译文及注释
译文
满天是雾花的寒窗对着天空渐暝的暮色，傍晚的天空遥遥对着寒窗的雾花。花儿凋零，啼鸦声声。乌鸦开始啼叫，正值落花时节。
垂着罗袖的影子显得清瘦不已。清瘦的身影正垂着罗袖。和风剪出一丝丝红线，红线似春风剪得整整齐齐。
注释
菩萨蛮：词牌，也用作曲牌。又名《子夜歌》、《重叠金》等。双调，四十四字，属小令，以五七言组成。下片后二句与上片后二句字数格式相同。上下片各四句，均为两仄韵，两平韵。
一丝红：典出五代蜀王仁裕《开元天宝遗事·牵红丝娶妇》：“郭元振少时，美风姿，有才艺……张曰：‘……吾欲令五女各持一丝，慢前使子取便牵之，得者为婚。’元振欣然从命。遂牵一红丝线，得第三女，大有姿色。”后常用“红丝”比喻姻缘巧合。
暮天：傍晚的天空。
风剪：即风吹。剪，有快速之意。
创作背景
这首词具体的创作年代不详。诗词在清朝是是一种社交手段，文人士大夫社交活动聊天的主要内容。在诗词游戏中大家也很容易融入交际圈，也不身份，都可以参与。作者在社交活动中写下这首词。
赏析
这首词每两句都是反复回文。“雾窗寒对遥天暮”，从最后一个字“暮”倒着往前读，就是下一句“暮天遥对寒窗雾”；“花落正啼鸦”，倒过来也就是下一句“鸦啼正落花”，这就是回文诗的一种。一般的选本里很少会选这首词，原因很简单：这是纯粹的文字游戏，并没有什么艺术价值和深刻内涵在里边。这道理是完全正确的，回文诗大多都仅仅是文字游戏而已，就像厨师雕刻出来的一朵精美绝伦的萝卜花，无论多漂亮，也只是正餐旁边的一个装饰。但是厨师愿意去雕刻萝卜花的原因有两个：一个原因是要让整桌菜卖出更贵的价钱之外，另一个原因就是：炫技。这是人的天性，如果掌握了高于常人的技术，总忍不住会拿出来卖弄卖弄，没机会卖弄的话，在受到环境的刺激后，就会“技痒”。
从词的作法看，上片布景，下片说情，或者叙事、造理，这是宋词基本结构模式。回文体的歌词，大体上亦依此模式填写。上片的相关物景，包括雾窗、暮天，花落、鸦啼，经过回环往复，变而成为窗雾、天暮，落花、啼鸦，其实际项目并不曾添加。下片通过人物形态的转换，叙说故事。其之由袖罗、瘦影，风翦、红丝，变而为罗袖、影瘦，翦风、丝红，同样也不曾添加。无非是一位女子，于花落、鸦啼的背景下，通过风翦、红丝及翦风、丝红的变换，以展现其婀娜多姿的身段而已。这就是回文的奥秘。
这首词描摹的是眼前风物，虽然意义不大，但是依旧不失隽永别致。从中更可看到词人娴熟的文字技巧。
现代解析
这首词玩了一个有趣的文字游戏——它是一首"回文词"，正着读和倒着读都能成句，像照镜子一样对称。我们一句句来看：
上片（前四句）描绘冬日黄昏：
1. "雾窗寒对遥天暮"：从结满冰花的窗户望出去，寒冷的暮色中远方天空渐渐暗下来。
2. 把第一句倒过来读"暮天遥对寒窗雾"，发现画面依然成立——暮色中的天空正对着寒窗上的雾气。
3. "花落正啼鸦"：凋谢的花枝上乌鸦在啼叫。
4. 倒读"鸦啼正落花"，乌鸦的叫声里花瓣正在飘落。这里用乌鸦的叫声强化了凄凉感。
下片（后四句）转到人物描写：
5. "袖罗垂影瘦"：丝绸衣袖垂下，映出消瘦的身影。
6. 倒读"瘦影垂罗袖"：消瘦的身影映着垂落的衣袖。通过衣袖反复强调人的形单影只。
7. "风翦一丝红"：风吹起一缕红色（可能是衣带或残花）。
8. 倒读"红丝一翦风"：那缕红色像被风裁剪过一般。用"一翦"这个动作让无形的风有了剪刀般的形状。
全词妙在三点：
1. 像拼图一样工整的文字结构，正反都能读通；
2. 用"雾窗-暮天-落花-啼鸦-瘦影-红丝"这些意象拼出一幅冷清的画面；
3. 最后那缕在风中飘动的红色，给灰暗的画面突然添了一抹亮色，就像黑白照片里突然出现一点朱红，让人格外注意到主人公的孤独。