现代解析
这首诗描绘了一幅秋日芙蓉花的唯美画面，通过生动的意象传递出对美好事物易逝的淡淡忧伤。
前两句用"斑帘"和"秋水"勾勒出雅致的背景，像一幅水墨画般朦胧。芙蓉花隔着雕花栏杆若隐若现，营造出含蓄的美感。
中间四句用绚丽的色彩和动态描写展现芙蓉的娇艳：绣扇般的花朵在风中摇曳，晚霞为花瓣镀上金边；月光下的花朵如同穿着锦袍的美人，带着夜露的凉意。诗人把花比作湘江女神和仙人的手掌，既写出花朵的灵动仙气，又用"湿露盘"暗示秋意渐浓。
最后两句笔锋一转，担心寒霜会过早摧残这美丽的芙蓉，所以要赶在夜深时点起红烛细细观赏。这里透露出对美好事物转瞬即逝的惋惜，也体现了诗人珍惜当下、及时欣赏美景的生活态度。
全诗就像用文字绘制的一幅工笔画，既有视觉上的华美（绣扇、锦袍、红烛），又有触觉上的细腻（夜寒、湿露），更饱含对自然之美的深情。诗人没有直接抒情，但通过"只恐""夜深看"等细节，让读者感受到他赏花时既陶醉又惆怅的复杂心情。
萨都剌
萨都剌（约1272—1355）元代诗人、画家、书法家。字天锡，号直斋。回族（一说蒙古族）。其先世为西域人，出生于雁门（今山西代县），泰定四年进士。授应奉翰林文字，擢南台御史，以弹劾权贵，左迁镇江录事司达鲁花赤，累迁江南行台侍御史，左迁淮西北道经历，晚年居杭州。萨都剌善绘画，精书法，尤善楷书。有虎卧龙跳之才，人称燕门才子。他的文学创作，以诗歌为主，诗词内容，以游山玩水、归隐赋闲、慕仙礼佛、酬酢应答之类为多，思想价值不高。萨都剌还留有《严陵钓台图》和《梅雀》等画，现珍藏于北京故宫博物院。