现代解析
这首诗通过怀古的方式，表达了对传统艺术传承的感慨。
首句“旧谱阑珊忆季章”是说：古老的画谱已经残缺不全，让人怀念过去那些擅长画梅的大家（“季章”可能指某位画家或泛指画梅高手）。
第二句“藤溪绢本亦茫茫”进一步渲染这种失落感：就连那些珍贵的绢本画作（古代绘画常用绢布为载体）也模糊不清，难以追寻了。
后两句用了一个典故来比喻艺术传承的遗憾：“太邱高第贤乔梓，空似书宗有二王”。“太邱”指东汉名士陈寔，他和儿子陈纪、陈谌都以德行闻名；“二王”则是书法史上赫赫有名的王羲之、王献之父子。诗人感叹：陈氏父子虽然品德高尚，但没能像王氏父子那样在书法领域留下不朽的传承——暗指画梅艺术缺乏这样代代相传的大家，曾经的辉煌如今只剩追忆。
全诗的核心情感是对传统艺术断层的惋惜，用历史人物作对比，更凸显了画梅技艺失传的遗憾。语言简洁但意境深远，能让读者感受到文化传承的脆弱与珍贵。
姚燮
姚燮（1805—1864）晚清文学家、画家。字梅伯，号复庄，又号大梅山民、上湖生、某伯、大某山民、复翁、复道人、野桥、东海生等，浙江镇海（今宁波北仑）人。道光举人，以著作教授终身。治学广涉经史、地理、释道、戏曲、小说。工诗画，尤善人物、梅花。著有《今乐考证》、《大梅山馆集》、《疏影楼词》。