题杨司农宅刘伯熙画山水图
移得山川胜，坐来烟雾空。
窗中列远岫，堂上见青枫。
岩树参差绿，林花掩冉红。
鸟飞天路迥，人去野桥通。
村晚留迟日，楼高纳快风。
琴尊会仙侣，几杖从儿僮。
疑听孙登啸，将无顾恺同。
微茫看不足，潇洒兴难穷。
碧瓦开莲宇，丹楼耸竹宫。
乱泉鸣石上，孤屿出江中。
藉甚丹青誉，益知书画功。
烦渠添钓艇，着我一渔翁。
窗中列远岫，堂上见青枫。
岩树参差绿，林花掩冉红。
鸟飞天路迥，人去野桥通。
村晚留迟日，楼高纳快风。
琴尊会仙侣，几杖从儿僮。
疑听孙登啸，将无顾恺同。
微茫看不足，潇洒兴难穷。
碧瓦开莲宇，丹楼耸竹宫。
乱泉鸣石上，孤屿出江中。
藉甚丹青誉，益知书画功。
烦渠添钓艇，着我一渔翁。
现代解析
这首诗描绘了一幅挂在杨司农家中的山水画，通过生动的语言让画中的景色跃然纸上。我们可以从几个方面来理解它的魅力：
1. 画面感极强
诗人用"移得山川胜"开篇，就像把真山真水搬进了画里。接着用"窗中列远岫，堂上见青枫"这样具体的描写，让读者仿佛亲眼看见画中的远山和枫树。后面"岩树参差绿，林花掩冉红"更是用色彩对比，勾勒出层次丰富的山林景象。
2. 动静结合的手法
画本是静止的，但诗人通过"鸟飞""泉鸣"这些动态描写，让画面活了起来。特别是"乱泉鸣石上"这句，明明是一幅画，却让人似乎听到了流水声，这种通感手法非常巧妙。
3. 虚实相生的意境
诗人不仅写看到的画面，还加入想象："疑听孙登啸"（仿佛听到隐士长啸）、"将无顾恺同"（怀疑是名家顾恺之的手笔）。这种虚实结合的手法，既夸赞了画作逼真，又拓展了想象空间。
4. 生活情趣的流露
在欣赏艺术之余，诗人突然说"烦渠添钓艇，着我一渔翁"，调皮地请求画家在船上加个钓鱼的老翁——这个老翁其实就是诗人自己。这个细节突然把高雅的艺术欣赏变得亲切有趣，展现出文人幽默的一面。
5. 结构安排巧妙
全诗先整体描写山水布局，再细看树木花草，接着观察飞鸟人物，最后抒发感受。就像我们欣赏画作时，先看全景，再慢慢聚焦细节，非常符合实际的观赏过程。
这首诗最打动人的地方，在于它把静态的画作写得生机勃勃，既忠实再现了画作之美，又通过诗人的想象和幽默感，让艺术欣赏变成了一场充满乐趣的审美体验。读完后，即使没看过原画，我们脑海中也能浮现出一幅气韵生动的山水长卷。
赵孟頫
赵孟頫（1254—1322），字子昂，号松雪，松雪道人，又号水精宫道人、鸥波，中年曾作孟俯，汉族，吴兴（今浙江湖州）人。元代著名画家，楷书四大家（欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫）之一。赵孟頫博学多才，能诗善文，懂经济，工书法，精绘艺，擅金石，通律吕，解鉴赏。特别是书法和绘画成就最高，开创元代新画风，被称为“元人冠冕”。他也善篆、隶、真、行、草书，尤以楷、行书著称于世。